- Título: 冒険ダン吉 –Bōken Dankichi– (Dankichi el aventurero)
- Autor: Keizō Shimada
- Editorial: Dainihon Yūbenkai Kōdansha (actual Kōdansha)
- Revista: Shōnen Club
- Años publicación: 1933-39
- Clasificación: aventuras
- Tomos: 3
Bōken Dankichi es, solo después de Norakuro, el gran referente del manga de preguerra, una influencia enorme en miles y miles de niños que más tarde decidirían seguir el camino del manga y contribuirían a hacer del cómic japonés la colosal industria que es hoy en día. Aunque siempre aparece en los libros de historia de manga, lo cierto es que Bōken Dankichi no es un cómic, sino una especie de “auca” (lo siento, según la Wikipedia las “auques”, tan típicas de Catalunya, se llaman “aleluyas” en castellano, pero se me hace rarísimo llamarlo así), que en japonés es conocida como e-monogatari (historia ilustrada), uno de cuyos grandes maestros fue Shigeru Komatsuzaki, y el otro Sōji Yamakawa, autor de Shōnen Keniya .
En el caso de esta historia, tenemos grandes ilustraciones con la explicación de lo que está ocurriendo al pie, aunque con la peculiaridad de que en las ilustraciones, a veces, se incluyen bocadillos de texto. Esta última particularidad hace que Bōken Dankichi se considere una obra a caballo entre el manga y el e-monogatari (modalidad de contar historias que tuvo su máximo esplendor en los años 40 y 50).
Bōken Dankichi cuenta la historia de un chaval llamado Dankichi que sube a su barca para salir a pescar junto a su “Milú” particular, un espabilado ratón parlante llamado Karikō. Dankichi se duerme en la barca, que empieza a ir a la deriva hasta llegar a una isla. Al desembarcar, Dankichi y Karikō vivirán numerosas aventuras: serán perseguidos por fieros animales como leones o elefantes y acabarán siendo coronados reyes de una tribu de “negros salvajes”, a los que ayudarán y “civilizarán”.
Como podemos ver, estamos ante una historia con bastantes paralelismos con Tintín en el Congo (dudo mucho, por cierto, que Shimada se inspirara en Hergé más que nada porque las obras son casi contemporáneas: Tintín en el Congo, versión revista en b/n, es de 1930-31 (primera versión japonesa en 1968) y Dankichi empezó en 1933): el superior hombre blanco (en este caso un chico japonés) ayuda a los ignorantes negritos a organizarse la vida, y les enseña cómo funciona “la civilización”. Ellos, alegres y contentos, alucinan ante los conocimientos y consejos del “sabio”, le coronan rey, y poco a poco van evolucionando y “civilizándose”.
Como me estoy liando porque sois todos iguales, os pondré un número a cada uno.
Es, obviamente, un retrato fiel de la época: Japón se encontraba en esos momentos inmerso en un proceso de expansión e invasión de otras culturas, desde Papúa Nueva-Guinea hasta la India, pasando por Vietnam, Filipinas, Malasia y Singapur, por no olvidarnos, claro está, de Corea y China. La idea japonesa era “luchar” contra el colonialismo occidental imponiendo un estilo de colonialismo “asiático”: no nos dejemos colonizar por el hombre blanco occidental, vamos a unirnos (aunque yo seré el líder lo queráis o no) y les echaremos de “nuestro” continente. En todo caso, los japoneses estaban convencidos de ser superiores y de querer ayudar a sus “hermanos asiáticos” diciéndoles qué y cómo tenían que hacer. Y Bōken Dankichi es un documento fantástico para conocer de primera mano estas ideas, que se transmitían (sin malicia, ya que no era una obra de propaganda, sino comercial pura y dura) a los niños.
A día de hoy, muchísimas imágenes de esta obra pueden llegar a herir sensibilidades al igual que Tintín en el Congo, empezando por el modo de dibujar a los “negritos” (totalmente salvajes, todos iguales, bocas enormes, etc.) y acabando por la actitud “superior” y “adoctrinadora” (repito: sin malicia) de Dankichi y Karikō, pasando por el uso de ciertos vocablos que hoy en día resultarían muy ofensivos, y otras escenas, como una que me llamó especialmente la atención: como Dankichi se lía con sus súbditos y no los distingue, les pinta un número a cada uno en la tripa y les llama “número 1”, “número 2”, etcétera…
Lo mejor
- Una obra histórica, esencial para entender la evolución del manga desde la preguerra hasta la posguerra.
- Poder echar un vistazo a la mentalidad japonesa de la época imperialista.
Lo peor
- Igual debería poner esto en “lo mejor”, porque a mí personalmente me encanta, pero la obra está escrita con las convenciones del japonés escrito de preguerra, bastante diferente al de hoy en día: uso de kanji antiguos y usos diferentes del hiragana (ver la reseña de Norakuro para saber más sobre esto).
- Hoy en día puede resultar bastante ofensiva, aunque hay que saber situarse en el contexto en el que fue dibujada y escrita.
Vaya, toda una curiosidad. ¿En Japón genera polémica como Tintin en el Congo en Europa?
Yo guardo en mi casa un tomo reedición de Norakuro de los años 70 como oro en paño, lo encontré de casualidad en La Feria del libro antiguo de Madrid 🙂 Un artículo muy interesante, Marc.
también tengo curiosidad por como se ve en la actualidad esta obra en Japón.
Imagino que al final depende de la popularidad y del alcance de la obra el que genere polémica o no.
Massagran creo que también comparte la misma actitud “paternalista colonial” de las obras de esta época y creo que no ha llegado a suscitar tanta polémica (aunque realmente lo desconozco)
Explicarle a alguien ajeno a los cómics el porqué de leer tintin en el Congo o el resto de las obras de Hergé a pesar de ésta u otras aventuras primerizas(digo”a pesar de” por si se trata de alguien demasiado moralista) es una árdua tarea.
Me da a mí que en Japón no debe generar tanta polémica cómo aquí el tema del racismo en los manga de preguerra. Marc ¿existe un debate abierto o mala conciencia por el pasado imperialista?
Para los que gustan de de hiistroas de famosos, sin duda Coco antes de Chanel vale mucho la pena, es una peledcula muy buena con una historia cruda y real de una de las mujeres me1s famosas. Lo me1s interesante es como la peledcula te va llevando a conocer me1s de esta mujer, desde su ascenso en el mundo de la moda hasta sus complicadas relaciones amorosas.